在奥斯陆夏威夷的摄影技术和音乐的帮助下，我们看到角色努力接受、发现和理解他们的各种现实，以及寻找牺牲和接受的真正含义。。它被很好地组合在一起，并在讲故事和采访之间无缝过渡。赫本在选择角色时似乎在两项民意调查之间徘徊：要么太严肃（《修女的故事》），要么越来越烦人：（《蒂芙尼的早餐》;两个为路“）。。。他站起身子想要朝对面的骑兵咆哮一声发泄一下胸中的怒火，却看见对面那个穿着黑甲的骑兵举起了手里的强弩，他听见了弩机的响声，也看见了从强弩中飞出来的三支弩箭，来不及躲闪，三支弩箭全部钉在他宽阔的胸口……。晏薇一笑接过那炭，说道：“既然来了，就进来坐坐，喝杯热茶再走吧。克"。。"。有时无聊的结局并没有实现，尽管包含黑人的命也是命是其中一个角色最初演讲的良好延续，但感觉是人为的。艾丽卡恰好更极端，但在某个地方，我们都有这种原始的冲突。凯利倾向于扮演廉洁的权威人物，但在罕见的郊游中更可信，例如“咆哮的二十年代”，他在其中扮演一个暴力且完全不道德的罪犯。