我读过僵尸粉丝，他们必须拥有缓慢摇晃的僵尸，但我的想法是，一个最近死去的人应该能够像正常人一样快地拍摄电影，但在我的僵尸世界中，你不能仅仅因为你变成活死人而做出超人的壮举。在 10 年没有看到或听到我们都知道和喜爱的这些角色之后，扮演这些角色的演员不会错过任何一个节拍，用他们的声音出色地让他们复活。我喜欢它。"。角色发展得很好，配乐和摄影很好地用作世界构建工具。普欣话音刚落，科拉尔立即便赞同了：“好好，如此就劳烦普欣兄了。。可是今天，马克竟然告诉他，他在使用红外线传感器将好多辆玩具车连接起来，这真是让他感到意外。”。而另一种则力量必须消失。整辆校车的孩子被活活烧死，一个女孩的手被强行塞进割草机，女人围着血雾跳舞的场景，几乎让我想走出剧院。最后，她刺伤了他，没有踢他的脸，她只是爬到门口让自己被杀。《家庭巢》之所以如此精湛，是因为导演/导演贝拉·塔尔（Béla Tarr）善于通过摄影和舞台设计来暗示情感、评论和意义。这部电影的范围太大，很难理解和理解，角色缺乏任何人性，很难与任何人建立联系。试图做不同或另类的事情，动摇一些人的思想，不可能是任何节目的第一层，把它变成纯粹的宣传，留下真正的实质。科斯特纳每次开口时都会把这个角色简化为一个笑话。我想 - 为什么不给它几分钟。