回想起索德伯格2000年的作品《交通》（Traffic）的观众会注意到，就像2000年的那部电影一样，导演基本上用三个次要情节推进了《传染病》的故事。对不起，但剧情太害羞了，我真的不明白这个系列的炒作。英雄被命运追逐，从一开始：当他从监狱释放时，我们看到穿过窗房的栏杆穿过一片沉闷的土地;当他到达小酒馆并遇到他的老朋友时，他们说：“我们成熟了，死神”;他戴上眼镜，他不是曾经的潇洒年轻人，而是一个疲惫褪色的中年男人;当他和他的前火焰，玛丽安娜（玛格·洛佩兹，欧洲唯一因布努埃尔的杰作“纳扎林”而闻名的明星），他从她那里拿走袜子并开始编织（我在监狱里学到了这一点）;她嫁给了一个她并不真正爱的男人，现在她是一个寡妇，她失去了幻想：他们破坏了他们的过去（18 年），现在他们所能希望的就是分享他们的晚年;希望反对希望，前骗子想重建他的房子并与他杀死的人的儿子和解。唐利维取得了稳固的领先优势，尽管有时人们认为他对于这个角色来说太僵硬了。对他来说，一切都是黑白分明的。我印象深刻，然后它突然变成了一部完全不同的电影。朦胧身影的眸光望来，他感觉自己在瞬间被看透了一切，什么也隐瞒不了。“梦瑶，如果你能找到你真正爱的人，你可以离开我，离开我们龙家。。。除此之外，还有各种型号的监控雷达。”。可以肯定的是，这是眼睛的自助餐。我唯一的狡辩是，尽管他们尽了最大努力使罗卡女士失去吸引力，但他们无法掩饰她令人难以置信的性感。。我真的没有从坏人的角度得到动力。