但这不仅仅是快乐，它既有趣又令人不安，警告所有社会的荒谬接管，人群中间的脱节，被抛在一边的艺术家的命运。根据斯蒂芬·金的故事改编，《肖申克的救赎》是编剧弗兰克·达拉邦特的导演处女作。作为一个在广告领域断断续续工作多年的人，我在前半个小时几乎关闭了这部电影，因为它似乎是我以前见过的一堆东西——虚荣、英俊、自恋的毒品和性痴迷的自我憎恨广告公司创意总监的职业生涯随着他的个人生活分崩离析而上升--- 去过那里，看到了， 一遍又一遍。等不及下个赛季了。。但是，他们这些人基本都在跟进调查的过程中无知无觉的穿过了沈超预设的伪装过的时空门，进而被带到了另一个位面，从而失去了汇报自己发现成果的机会。”。远处，冰龙急的像是热锅上的蚂蚁般，上串下跳。这是Weyergans的第一部虚构故事片，除了几部致力于编舞家莫里斯·贝嘉工作的电影和一些短片外，他还执导了另外两部电影：1974年与洛朗·特齐耶夫和安妮·杜佩雷合作的“Maladie mortelle”（本应完成但似乎从未放映过）和布鲁塞尔即兴创作的“Couleur flesh”（1976-78）与Anne Wiazemsky（来自“Au Hasard Balthazar”）和Dennis Hopper在完全狂喜中， 比利时电影最失败的电影之一（拍摄两年后艰难地编辑，它在戛纳放映，但没有在任何地方发行，因为它太糟糕了）。裸体（玛塞拉·拉什）"。导演： 大卫·斯莱德。我非常喜欢电影部分的中间到结尾，例如雅加达街的动作，涉及感兴趣的移动屏幕。他是一个如此简单而接地气的人。