这有点像《海洋十一人》，尽管背景是70年代，看不到抢劫案。音乐确实承载了这部电影的基调，尤其是在每个场景上。一连串自大的单行本、双关语和典型的“安特尔”幽默与小故事和小灵魂联系在一起。越看背影，越沉浸在情绪中，以至于不顾一切地想看到背影，看完就筋疲力尽。山野雄脸色变得苍白，这是要他切腹自裁啊。。。这还是那些总是为了抢地盘而互相尖叫和撕打、总是一盘散沙的流浪猫么。当毒品捆绑驶入该国时，铃木从右舷向下看，将他独特的超现实主义日本新浪潮主题扭曲成黑色电影砂砾，用令人着迷的镜头技巧剥离闪回，将说话的人的帧溶解到重叠的闪回上。它并不止于此，甚至突出了忍受这些困难可能带来的增长。显然，他们生活在共产主义和自由世界的边界，为了进入他心爱的人的床，本尼必须从看起来严厉的俄罗斯人那里获得签证，而俄罗斯人恰好将他的办公桌放在他们的卧室里。他们确实制作了这部电影，即使是克莱默的高压手段也无法破坏它。但是有些场景和情节我很无聊，我真的很想停止看它。